Kaleidoscope | Les liminal space antique de Shadow of the Colossus

Par Julien Djoubri

Shadow of the Colossus, développé par Team Ico et réalisé par Fumito Ueda, est un jeu vidéo emblématique sorti initialement sur PlayStation 2 en 2005. Il offre une expérience immersive et émotionnelle unique, plaçant les joueurs dans un monde vaste et désolé. L'histoire suit Wander, un jeune homme cherchant à ressusciter une jeune fille nommée Mono en tuant seize colosses gigantesques disséminés dans un paysage d'une beauté à la fois austère et majestueuse.

Les liminal space antiques dans le jeu vidéo se réfèrent à des environnements qui évoquent des civilisations anciennes, disparues ou oubliées. Ils se caractérisent par des structures architecturales délabrées, des ruines imposantes, et des paysages marqués par le passage du temps. Ces espaces présentent une frontière subtile entre le tangible et l'impalpable, capturant l'essence d'une époque révolue tout en laissant planer une aura de mystère et de solitude.

Dans le cadre de Shadow of the Colossus et de l'œuvre de Fumito Ueda en général, ces liminal space antiques sont des éléments fondamentaux, servant de toile de fond à l'histoire du jeu et contribuant à forger une atmosphère évocatrice. Ces espaces se situent à la frontière entre la réalité et le rêve, entre la grandeur passée et la décrépitude actuelle, offrant ainsi une expérience introspective aux joueurs.

Les liminal space antiques dans l’oeuvre de Fumeto Ueda

Les vastes plaines dépourvues de vie de Shadow of the Colossus témoignent d'une grandeur passée maintenant désolée, soulignant la vacuité de l'endroit. Les temples, vestiges d'une civilisation antérieure, se dressent comme des reliques imposantes, en contraste frappant avec leur délabrement actuel. Les colosses, à la fois majestueux et mélancoliques, incarnent cette frontière entre la nature et la créature, entre la vie et la pierre. Ces environnements transmettent une atmosphère de solitude, renforcée par le silence oppressant et l'absence de vie animale ou humaine. Le mystère imprègne chaque recoin, invitant à l'exploration et à la contemplation. L'aspect abandonné de ces lieux anciens crée une impression de grandeur déchue, suscitant une nostalgie subtile chez le joueur.

Ces liminal space antiques offrent une immersion profonde au joueur, le plongeant dans une réflexion silencieuse sur le passage du temps et la fragilité de la mémoire. En explorant ces décors, le joueur est confronté à une gamme d'émotions complexes : un sentiment de solitude contemplative, une admiration pour la grandeur oubliée, et une réflexion sur la signification de ces lieux dans le contexte de l'histoire du jeu et de son propre parcours en tant que joueur. Ces espaces agissent comme des miroirs émotionnels, invitant le joueur à explorer ses propres pensées sur le temps, la perte et la mémoire.

Les jeux de Fumito Ueda partagent une caractéristique centrale : la représentation d'espaces antiques et abandonnés. Chaque titre dépeint des environnements qui évoquent des civilisations disparues, où les ruines et les architectures anciennes jouent un rôle crucial dans la narration et l'atmosphère du jeu. L'architecture des environnements dans ces jeux est souvent marquée par des éléments structuraux massifs, des ruines imposantes et des décors évocateurs. Les thèmes de la solitude et de la perte sont également des constantes dans ces univers. Chaque jeu explore la relation entre les personnages et leur environnement, mettant en lumière l'isolement et la recherche d'un lien, qu'il soit avec un autre être ou avec le passé. Ces parallèles entre les œuvres de Fumito Ueda révèlent une vision artistique profonde, utilisant les liminal space antiques comme un élément narratif et émotionnel récurrent, permettant ainsi au joueur de plonger dans des mondes où le temps et l'histoire se mêlent de manière saisissante.

Une frontière entre le tangible et l'impalpable

La liminalité dans le contexte du jeu vidéo représente une frontière floue entre l’apparent et le fantasmé. Ces liminal space antiques dans Shadow of the Colossus servent de transition entre des états opposés : le monde physique et le monde métaphysique, le passé et le présent, la grandeur et la décadence. Ils deviennent des lieux d'exploration émotionnelle où le joueur est confronté à des notions de transition et de transformation. Ces espaces ont un impact profond sur l'expérience émotionnelle et narrative du joueur. Ils invitent à une réflexion sur la nature transitoire du temps et à une exploration de la relation entre le passé, le présent et l'abandon. La juxtaposition de la grandeur passée et de la décrépitude actuelle évoque des émotions complexes : la nostalgie pour ce qui était autrefois, la contemplation de la transformation inévitable, et l'acceptation de la perte.

Les liminal space antiques évoquent une temporalité éclatée, où le passé et le présent cohabitent. Cette représentation du temps trouve des échos intrigants dans l'exploration urbaine contemporaine, où les passionnés s'aventurent dans des lieux abandonnés, interdits, en quête de cette même ambiguïté temporelle. Ces explorateurs rencontrent des espaces délaissés qui portent encore les vestiges d'une époque révolue, créant ainsi une dualité temporelle similaire à celle présente dans le jeu.

Parallèlement, l'urbex partage avec les liminal space antiques de Shadow of the Colossus cette notion de mémoire et de signification émotionnelle. Les explorateurs ressentent cette connexion émotionnelle avec des lieux abandonnés, cherchant à comprendre leur histoire et leur impact sur la mémoire collective. De même, dans le jeu vidéo, ces lieux anciens agissent comme des catalyseurs émotionnels, incitant le joueur à réfléchir sur la signification de ces espaces dans le contexte du jeu et dans sa propre expérience. Que ce soit dans le jeu vidéo ou dans la réalité, l'exploration de lieux abandonnés ou interdits suscite cette fascination pour l'ambiguïté temporelle, pour la manière dont le passé se superpose au présent, et pour la façon dont ces espaces abandonnés résonnent émotionnellement en nous, invitant à une réflexion profonde sur la mémoire et l'impact de ces lieux sur notre perception du monde.

La quête sans fin de l’exploration

L'attrait pour l'exploration, qu'elle soit virtuelle dans les jeux vidéo ou réelle à travers l'urbex, témoigne d'une fascination commune pour les liminal space antiques. Cette quête partagée de se perdre dans des lieux oubliés, où résonnent encore les échos d'une présence humaine, transcende les frontières du virtuel et du réel. Dans le monde réel, l'urbex attire des passionnés désireux de découvrir des endroits abandonnés, interdits ou oubliés. Ces explorateurs cherchent à ressentir cette même atmosphère liminale, cette ambiguïté temporelle où le passé se mêle au présent. Des lieux tels que les hôpitaux abandonnés, les usines désaffectées ou les villes fantômes deviennent des toiles sur lesquelles ces explorateurs projettent leurs propres histoires, interrogeant la vie qui a existé dans ces lieux jadis animés.

De manière similaire, dans le monde virtuel des jeux vidéo, des œuvres comme Shadow of the Colossus ou d'autres titres de Fumito Ueda offrent une alternative à cette exploration physique. Les joueurs se plongent dans des liminal space virtuels, où chaque ruine, chaque espace abandonné est imprégné d'une signification émotionnelle et narrative. On ne présente plus tous ces aventuriers du continent virtuel qui continuent sans relâche d’explorer le jeu à la recherche du moindre secret. La vidéo The Decade-Long Quest For Shadow of the Colossus’ Last Secret de Jacob Geller en est la meilleure illustration.

Cette liminalité antique peut également se retrouver dans certains jeux en ligne qui ont été complètement abandonnés au fur et à mesure du temps. Comment ne pas penser à Active World notamment via la vidéo de Vinesauce, rapportant sa rencontre avec un NPC dans un univers complètement vide, n’étant fait plus que pour être traversé.

Dans le monde réel, l'urbex attire des explorateurs en quête de lieux abandonnés chargés d'histoires. Des exemples emblématiques incluent le Chernobyl Exclusion Zone en Ukraine, témoignage de la catastrophe nucléaire de 1986. Les explorateurs s'aventurent dans cette zone interdite, découvrant des vestiges gelés dans le temps, des objets personnels laissés derrière, tout en ressentant l'étrangeté de cet endroit où la vie a brusquement été interrompue. Les villes fantômes du Far West américain comme Bodie en Californie ou Pripyat en Ukraine offrent également des paysages désertés, conservant une atmosphère palpable du passé, invitant les explorateurs à imaginer la vie qui y régnait autrefois.

Parallèlement, dans l'univers des jeux vidéo, des titres tels que Fallout ou The Elder Scrolls V: Skyrim offrent des mondes virtuels aux ambiances similairement abandonnées. "Fallout" plonge le joueur dans un monde post-apocalyptique, avec des ruines de civilisations passées, des abris souterrains déserts et des paysages dévastés. Skyrim, quant à lui, présente des ruines antiques, des tombeaux oubliés et des cités en déclin, tous porteurs d'une histoire profonde et d'une atmosphère nostalgique. Cette quête commune transcende les différences entre réel et virtuel, révélant un désir universel de contempler, de comprendre et de se perdre dans les traces du passé. Ces explorations, qu'elles se déroulent dans des environnements réels ou virtuels, offrent une expérience d'immersion où le joueur ou l'explorateur est invité à ressentir l'empreinte émotionnelle de ces lieux abandonnés. Cette immersion offre également une perspective unique sur la fragilité du temps et la façon dont les civilisations, les histoires et les vies humaines sont à la merci du passage implacable des années.

Cette quête commune d'exploration urbaine et virtuelle révèle un besoin profond de se confronter à l'ambiguïté temporelle, à la mémoire figée dans des lieux abandonnés où le poids du passé est palpable. Que ce soit à travers un écran ou en foulant des terrains réels, cette fascination pour les liminal space antiques transcende les différences entre les mondes réel et virtuel, témoignant de notre désir universel de contempler, de comprendre et de nous perdre dans les traces du passé.